鸡鸣关月落，雁度朔风吹

一卷。南宋郑樵编，收在他所著的《通志》内，故全称为《通志·七音略》。郑樵生平见“尔雅注”。《七音略》据郑樵序文说是参考《七音韵鉴》编成的，《七音韵鉴》的作者已无考，可能与《韵镜》同出一源。《七音略》与《韵镜》内容与形式都是基本相同的，它也分四十三图。图中标明三十六字母。声母的发音部位改用宫、商、角，微、羽、半微、半商，以代替唇、舌、牙、齿、喉、半舌、半齿，与《韵镜》不同。三十六字母也列为二十三行，“帮”与“非”，“端”与“知”，“精”与“照”等并列一行，与《韵镜》相同。《七音略》也分二百零六韵，与《韵镜》相同，但韵序有一些区别，它在三十一转(图)以后把覃、咸、盐、添、谈、衔、严、凡八韵列在阳、唐韵之前，而《韵镜》是把它们列在侵韵之后。有人认为，《七音略》把覃谈等列于阳唐之前，是沿用陆法言《切韵》和孙愐《唐韵》的旧次，而《韵镜》则是根据李舟《切韵》的韵次。两书所标内外转基本一致，唯四图不同：

《韵镜》　　　　　　　　　《七音略》

外转十三　　　　　　　　　内转十三

内转二十九　　　　　　　　外转二十九

内转三十一　　　　　　　　外转三十四

外转三十四　　　　　　　　内转三十七

两书该四图的不同互有正误，《韵镜》二十九图作“内转”是错误的，应如《七音略》作“外转”。《七音略》的十三图、三十七图作“内转”，三十四图作“外转”都是错误的，《韵镜》是对的，后来的《四声等子》等与《韵镜》一致。两书划分开合略有不同，《七音略》不标“开”“合”，而标以“轻”、“重”等字，大致可以认为：“重中重”、“重中重(内重)”、“重中重(内轻)”、“重中轻(内重)”、“重中轻”等相当于开口；“轻中轻”、“轻中轻(内轻)”、“轻中重”、“轻中重(内轻)”等相当于合口。两书开合不同的有四图：

《韵镜》　　　　　　　　　　《七音略》

二十六图宵韵合口　　　　　　二十六图开口

二十七图歌韵合口　　　　　　二十七图开口

三十八图侵韵合口　　　　　　四十一图开口

四十图谈衔严盐韵合口　　　　三十二图开口

应认为《七音略》把这四图确定为开口是正确的。《韵镜》把二、三、四、十二图定为“开合”是乖于体例的，《七音略》则改“开合”一类为“开”或“合”。《韵镜》第二图“冬”“钟”韵系，《七音略》定为合口；第三图“江”韵系，《七音略》定为开口；第四图“支”韵系，《七音略》定为开口；第十二图“模”“虞”韵系，《七音略》定为合口。《七音略》所改是比较合理的。《韵镜》、《七音略》都以入声韵承阳声韵，但入声“铎”“药”两韵，《七音略》既承阳声韵，见于三十四图唐、阳韵系；又承阴声韵，见于二十五图豪、肴、霄、萧韵系。这是后来韵图入声兼承阴阳的开端，是中古入声韵尾消变的开始。在韵图的列字上，《七音略》与《韵镜》略有不同，两书各有正误。李新魁《汉语等韵学》说：“第七转澄纽去声的‘坠’字，《七音略》列于四等地位，误；《韵镜》入三等，是。同转中的见纽字‘媿’、溪纽字‘喟’、群纽字‘匮’(都是去声字)列于四等，误；《韵镜》入三等，是。同转上声之见纽字‘癸，、群纽字‘揆’，《七音略》列在去声一等，《韵镜》则列入上声四等，后者是。同转去声见纽‘季’字、群纽‘悸’字，《七音略》列在入声一等，误；《韵镜》列在去声四等，不误。这些很可能是《七音略》刊刻时的差错，不一定是原来作图时如此(《七音略》误刻之处不少，这里不能遍举)。反过来，有些字在《韵镜》中是列错了的，《七音略》却正确无误。如第五转上声穿纽字‘揣’，《韵镜》列于三等，误；《七音略》列二等，是。第十一转中的平声喻纽字‘余’，《韵镜》列于三等，误；《七音略》列于四等，不误。总之，两书互有得失。但全面来衡量，《七音略》的列字较《韵镜》为优。”《七音略》刊于宋绍兴三十二年(1162年)前后。今传世最古者为元三山郡庠于至治二年(1322年)所刊，另有明陈宗夔等校刊本、清乾隆武英殿本及浙江局本等。罗常培有《通志七音略研究》一文，原载前中央研究院《史语集刊》第五本第四分(1935年)，后收入《罗常培语言学论文选集》，是文对《七音略》的分析非常全面。